反套路，可以拯救剧本吗？
《尼罗河上的惨案》海报。
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鉴定一个好的剧本，有不少现成的指标。对大部分观众而言，评价剧本的故事好坏，前提是能让人看下去。而在当前这个好剧本稀缺的时代，光是开篇可能就已经不堪入目。聪明的编剧会采用很多小技巧，比如设置很多出人意料的反转来反套路。成功的反转，不仅能牢牢抓住观众眼球，影片结束后还会有更多的余韵意犹未尽，比较成功的例子当属去年的《扬名立万》。本周要介绍的两部“反套路”作品，有惊喜，当然也不乏“惊吓”。
真正的惨案，是这部电影的口碑
记者 蹇玥
《尼罗河上的惨案》，这个阿加莎·克里斯蒂的经典IP迎来了又一次翻拍。
从演员阵容来看，影片集结了“神奇女侠”盖尔·加朵、《请以你的名字呼唤我》的艾米·汉莫、《性教育》的艾玛·麦基、四度提名奥斯卡的安妮特·贝宁等一众大咖，颇有商业大片的面相。而导演则是《信条》中的大反派肯尼思·布拉纳，2017年版的《东方快车谋杀案》，正是出自他手。如今他再次改编阿加莎的另一部经典。
如今回看，《尼罗河上的惨案》依旧是个经典的反套路邮轮杀人案。“白富美”琳内特抢走了好友杰奎琳的未婚夫西蒙，他们闪婚后前往埃及度蜜月，杰奎琳为了实施报复一直尾随这对新婚夫妇，直到三个人一起登上了尼罗河的一艘邮轮，侦探波洛也在船上。案发当晚，杰奎琳和西蒙发生争执，她冲动之下开枪打伤了西蒙。第二天早上，琳内特被发现死在睡梦中，一颗子弹穿透了她的太阳穴。在调查过程中，证人接二连三地死去，船上似乎每个人都有作案动机。
对比原著，这次电影改编堪称灾难。首先是选角。原著中的琳内特，刚满二十，三十多岁的盖尔·加朵气质过于成熟。原著中的西蒙是个单纯、帅气、孩子气的青年，而艾米·汉莫丝毫没有小白脸的气质。新版杰奎琳比琳内特还年轻貌美，同样令人出戏。
在故事方面，电影加入了原著中不存在、也完全没有必要增加的情节。原本从容智慧的侦探被强加了一段“情感创伤”，在战争中失去了挚爱，为了“疗伤”，编剧又给他安排了官配，一个黑人女歌手，这些剧情对主线没有任何帮助，纯属浪费时间。除此之外，电影的节奏也有问题，平铺直叙，用接近一半的时长介绍人物和背景，导致头重脚轻，本末倒置，进度过半，破案的重头戏才刚开始。
由于小说的畅销，凶手的身份悬念不大，大家更关心的是抽丝剥茧的推理过程。但影片后半段为了赶进度，完成得仓促潦草。说是推理，其实是主角自带上帝视角的开挂，悬疑感为零。中途没有任何令人紧张的反转或高潮，已经结案了。
《尼罗河上的惨案》是阿加莎最具个人色彩的作品，通过情欲和死亡展现了人性的脆弱。人的爱恨产生了欲望，强烈的欲望导致邪恶和贪婪。一旦双手沾上了鲜血，人性就会一点一点被吞噬。
电影改编为了迎合潮流，在船上乘客身上加入了种族歧视等社会议题，显得过于刻意。一个出版于上世纪30年代的故事，怎么会出现黑人、白人、亚洲面孔其乐融融相处的画面？阿加莎的小说并没有如此超前的世界观。
一个出版于将近一百年前的故事如果只是套上当今流行观念的外壳，注定它既无法获得原著党的认可，也无法俘获影迷的欢心。
《嫣语赋》：国产剧的一次反常操作
记者 任婷
《嫣语赋》算是今年第一部如此不寻常的古装偶像剧。正常的故事套路，都在本剧中失灵。
坦白说，《嫣语赋》的服化道相当糟糕，经不起细究，时刻透出一种廉价感。它的走红，全靠其不按常理出牌的故事设定和内核中难得的价值观，这些巧思都体现在女主角的设定上。《甄嬛传》之后，国产剧似乎被大女主“绑架”，几乎每一部作品都号称自己是大女主。然而，这些所谓的大女主，对权力的反抗单纯靠言语。面对险境束手无策，只能等待男性来救场。即使女主成长得再厉害，最终还是要臣服于爱情。像这样披着大女主的外衣，行玛丽苏之事的国产剧层出不穷，让观众不胜其烦的同时，也让“大女主”三个字从褒义变成了贬义。
而《嫣语赋》在努力地将大女主带回正确的道路上。女主角秋嫣(乔欣 饰)是秋府最不受宠的二小姐。大婚之日，新郎口吐鲜血当场暴毙，她被“婆家”认定克夫，逼迫她给自己的儿子殉葬。秋嫣二话不说，就逃了出来。由于对方位高权重，秋嫣的逃离会给秋家带来大麻烦。除了嫡母和父亲之外，整个秋家人都想把她送回去，包括她的亲生母亲柳姨娘。
面对男尊女卑的大环境和糟糕的原生家庭，秋嫣没有认命，她质问道：“男人死了妻子若不赶着续弦，都是无后的大不孝，同样的事情就因男女有别结局就大不相同，可凭什么女子就如同浮萍般轻贱？”
她丝毫不掩饰自己对活下去、对主宰自己命运的渴望，一步一步为自己谋划。当她发现，家世显赫的男二秦暄(刘芮麟 饰)对自己有好感，她就耍心机逼对方当众表明对自己的爱意。她所有的小心思都被男主梁翊(徐正溪 饰)看穿了，梁翊指责她太有心机，想钓金龟婿。秋嫣怒怼：“凭什么为了生计，为了抱负汲汲营营就值得被歌颂，到了儿女情长之时，女儿家就要像守株待兔一般等着上天的恩赐。”如此坚韧又清醒的女主角，谁会不爱呢？
更关键的是，她一点都不恋爱脑。男二是暖男，对谁都很温柔，她没有生气，并直言，“我又没有倾国倾城的容貌，也没有出众的才情禀赋，凭什么要人家见了我，就独独只对我好。”当秋家被抄家，妹妹指责她不跟男二断绝关系，拖累别人。她直言“男女之间，你情我愿的事便不是连累，我的现状他清楚，他的决定不用我替他做。”
可笑的是，面对这样一个独立、清醒且坚韧的女主，弹幕上竟然有很多人指责秋嫣太自私，以及说这样的女人在现实生活中不会有人喜欢。回看历史，波伏瓦19岁时就宣布，绝不让自己的生命屈从于他人的意志；王尔德说，爱自己是终身浪漫的开始；鲁迅说，无论何国何人，大都承认“爱己”是一件应当的事。这便是保存生命的意义，也就是继续生命的根基……
时隔多年，我们似乎还未能领会先贤的教训。秋嫣面对亲人的道德绑架可以说不，做人生的主角，不被锁链所系。难道还有比这更加“大女主”的事吗？
